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現在、あらゆる情報はバイナリ形式で保存されています。本プロジェクトは、ゴッホの作品タイトルに見られる「After（～に倣って／d'après）」という概念を用い、画像を解体・再構築することで、新たな美意識の発見を目指すものです。これは単なる模倣や様式的な引用にとどまらず、画像が持つ根底の構造そのものを解き明かそうとする試みです。アーティストの小島は、バイナリコードを、美術史の次なるフェーズへと繋がる思想的な架け橋として活用しようとしています。現在、AIは過去の画像の「寄せ集め（アサンブラージュ）」として画像を生成しています。21世紀における画像の根本的な素材は、絵具やメディウムではなく、むしろバイナリによる論理構造そのものなのです。AIのように既存の画像を寄せ集めたり、デジタルブラシで描画したりするのではなく、小島は視覚情報をコンピューティングの最も基礎的な単位である「バイナリ」へと分解しようと試みます。これは、生成AIとの対話において人間が通常意識することのない概念ですが、小島はこの手法を通じて情報がいかに構造化されているかを観察し、次なるステップへの道筋を切り拓こうとしています。

アーチストの小島は、人間の感覚器官を一種の「フィルター」として捉えています。感覚器官は、私たちを取り巻く混沌とした世界の中から、視覚や聴覚といった特定の要素を抽出し、それらを構築しているのだと考えます。私たちは、感覚器官という名のアルゴリズム的フィルターを介して、この混沌とし​​た世界を知覚し、構築しているのです。

本プロジェクトは、デジタルアートの可視化という領域において、「知覚」と「構造」という概念を深く掘り下げたものです。その思想を表現するために、バイナリコードとアルゴリズムが用いられています。物質からデータへと移行しつつある現代において、最も劇的な変革の一つが進行中ですが、この変革は、バイナリを芸術表現における根本的な「媒体（メディア）」として捉え直すことの必要性を私たちに突きつけています。小島は、画像が持つピクセルをランダムに散乱させ、あらゆる色彩を拡散させると同時に、元のデータをバイナリ単位へと置き換えていきます。

本プロジェクトは、断片化と再構築のプロセスを通じて、この探求を可視化します。小島は画面上で画像のピクセルをランダムに散らして色情報を分散させた後、元のデータをバイナリ単位で復元していきます。各ピクセルはRGBAなどの複数のバイナリ値で構成されているため、画像は瞬時に現れるわけではありません。その代わりに、断片化されたグリッチ（不具合）のようなアニメーションとして、徐々に姿を現します。復元処理は、バイナリデータが完全に置き換わるまで意図的に遅延させられます。こうして作品は、多くのデジタル画像に共通する「即座に認識される」という慣習を覆し、見る者にバイナリ単位で刻まれる時間の経過を体験させるのです。

この「時間の次元」こそが、本作品の核心です。即座に理解できるよう最適化された完成画像を提示するのではなく、映像を通じて「情報が構築されていくプロセス」そのものを明らかにするのです。鑑賞者は、断片的なデータがまとまりのある形へと変化していく様子を目の当たりにし、混沌の中から論理的な整合性が立ち現れるまでの時間を共にすることになります。こうして、時間は情報処理のプロセスとして可視化されるのです。人間が即座に認識できるようプログラムされることの多いコンピュータ画像とは異なり、本プロジェクトは、鑑賞者に「バイナリ単位」での時間の経過を目の当たりにさせるものです。この映像は、前述の手法を用いて葛飾北斎の絵画を分析・構成したものです。

映像の背景に流れるサウンドは、各絵画のピクセルが持つ赤・緑・青（RGB）の値を「12音階」へと変換し、それをMIDIピアノで演奏することで制作されました。本プロジェクトは、これらの作品を現代のバイナリシステムという枠組みの中で解体・再構築し、改めて検証し直すことを目的としています。そして、美術史における全く新しい美意識の確立に向け、その先駆者となることを目指しているのです。


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