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現在、あらゆる情報はバイナリ形式で保存されています。本プロジェクトは、ゴッホの作品タイトルに見られる「After（～に倣って／d'après）」という概念を用い、画像を解体・再構築することで、新たな美意識の発見を目指すものです。これは単なる模倣や様式的な引用にとどまらず、画像が持つ根底の構造そのものを解き明かそうとする試みです。アーティストの小島は、バイナリコードを、美術史の次なるフェーズへと繋がる思想的な架け橋として活用しようとしています。現在、AIは過去の画像の「寄せ集め（アサンブラージュ）」として画像を生成しています。21世紀における画像の根本的な素材は、絵具やメディウムではなく、むしろバイナリによる論理構造そのものなのです。AIのように既存の画像を寄せ集めたり、デジタルブラシで描画したりするのではなく、小島は視覚情報をコンピューティングの最も基礎的な単位である「バイナリ」へと分解しようと試みます。これは、生成AIとの対話において人間が通常意識することのない概念ですが、小島はこの手法を通じて情報がいかに構造化されているかを観察し、次なるステップへの道筋を切り拓こうとしています。

アーチストの小島は、人間の感覚器官を一種の「フィルター」として捉えています。感覚器官は、私たちを取り巻く混沌とした世界の中から、視覚や聴覚といった特定の要素を抽出し、それらを構築しているのだと考えます。私たちは、感覚器官という名のアルゴリズム的フィルターを介して、この混沌とし​​た世界を知覚し、構築しているのです。

本プロジェクトは、デジタルアートの可視化という領域において、「知覚」と「構造」という概念を深く掘り下げたものです。その思想を表現するために、バイナリコードとアルゴリズムが用いられています。物質からデータへと移行しつつある現代において、最も劇的な変革の一つが進行中ですが、この変革は、バイナリを芸術表現における根本的な「媒体（メディア）」として捉え直すことの必要性を私たちに突きつけています。小島は、画像が持つピクセルをランダムに散乱させ、あらゆる色彩を拡散させると同時に、元のデータをバイナリ単位へと置き換えていきます。ピクセルは4つのバイナリ値によって構成されているため、画像は次第に断片化し、3次元のRGBキューブ（立方体）の中に点や線として描画されていきます。通常、コンピュータ画像は人間が即座に認識できるようプログラミングされていますが、本プロジェクトはそれとは異なり、鑑賞者に対して「バイナリ単位で刻まれる時間の経過」を直視することを促します。本プロジェクトの映像作品は、前述の手法を用いて、ウィリアム・ターナーの絵画作品を分析・再構築したものです。

映像の背景に流れるサウンドは、各絵画のピクセルが持つ赤・緑・青（RGB）の値を「12音階」へと変換し、それをMIDIピアノで演奏することで制作されました。本プロジェクトは、これらの作品を現代のバイナリシステムという枠組みの中で解体・再構築し、改めて検証し直すことを目的としています。そして、美術史における全く新しい美意識の確立に向け、その先駆者となることを目指しているのです。


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